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《風(fēng)再起時(shí)》：兩位影帝領(lǐng)銜的半部好戲
□胡廣欣
回頭想想，看《風(fēng)再起時(shí)》的時(shí)候，是從哪個(gè)瞬間開(kāi)始覺(jué)得片子不好看呢？觀影前的確帶著頗高的期待走進(jìn)電影院：翁子光能在《踏血尋梅》里用一宗血案講出深刻的人性孤獨(dú)，由此可見(jiàn)他的路數(shù)跟老一輩的香港導(dǎo)演很不一樣，因此自然會(huì)期待他能為“香港四大探長(zhǎng)”這個(gè)老題材帶來(lái)新意。但我沒(méi)想到，他把一個(gè)雙雄故事拍成了多角戀，還是最俗套的那種。當(dāng)看到南江（梁朝偉飾）暗戀蔡真（杜鵑飾）而不得的時(shí)候，看到磊樂(lè)（郭富城飾）執(zhí)意用初戀的名字給他和蔡真的孩子命名的時(shí)候，看到蔡真為了拯救磊樂(lè)而在南江面前脫下衣服的時(shí)候，筆者好絕望。
翁子光給自己出了一道超綱題：他想借磊樂(lè)和南江這兩個(gè)人物來(lái)折射一段香港歷史，又把這對(duì)雙雄的關(guān)系落在“情網(wǎng)”上，他本想做到舉重若輕，最終卻導(dǎo)致人物和故事都失去重心，變成一段輕飄飄的奇情八卦。
電影的前半段仍是令人享受的。它講述了磊樂(lè)和南江年輕時(shí)在香港淪陷時(shí)期各自的慘痛經(jīng)歷，如何在英國(guó)殖民統(tǒng)治的警隊(duì)系統(tǒng)中求生存、如何利用智慧解決暴動(dòng)而立下大功……人物塑造融合于時(shí)代背景之中，“時(shí)代感”就出來(lái)了。
不過(guò)，翁子光似乎有意避開(kāi)磊樂(lè)和南江在成為探長(zhǎng)后如何塑造黑白兩道秩序的這段故事——這通常是四大探長(zhǎng)題材電影的“戲肉”。講完兩人的發(fā)跡史之后，除了幾場(chǎng)匆匆交代的開(kāi)會(huì)戲和分贓戲，《風(fēng)再起時(shí)》的主線就變成圍繞磊樂(lè)展開(kāi)的愛(ài)情故事。磊樂(lè)成了“至死是少年”的純情男子，他始終對(duì)曾共患難但早早離世的初戀念念不忘，還包養(yǎng)了一個(gè)跟她很像的舞女。蔡真成為忍辱負(fù)重的正室：一方面，她要替磊樂(lè)打點(diǎn)事務(wù)，磊樂(lè)不方便出面的臟活由她來(lái)干；另一方面，她忍受著丈夫的情感背叛，之后又無(wú)條件陪他戒鴉片，接納他浪子回頭。南江則是默默守候的男二，影片甚至把南江、磊樂(lè)二人的決裂與和解都?xì)w結(jié)于對(duì)蔡真的愛(ài)。
《風(fēng)再起時(shí)》里的愛(ài)情戲?qū)δ信星榈目坍?huà)止步于刻板想象，磊樂(lè)、蔡真和南江三人被套入爛俗的感情模板。這些戲份甚至消解了影片前半段建立起來(lái)的時(shí)代感以及兩位主人公的人格魅力。進(jìn)入愛(ài)情戲份之后，整個(gè)故事就顯得非常抽離——這種三角關(guān)系可以發(fā)生在任何一個(gè)年代；磊樂(lè)和南江的形象也變得扁平而薄弱：當(dāng)他們大部分的行為動(dòng)機(jī)都被歸因?yàn)閻?ài)情時(shí)，便堵死了深挖人物性格的可能性。兩個(gè)叱咤風(fēng)云的梟雄，現(xiàn)在看上去卻是“為情死，為情亡”。
《風(fēng)再起時(shí)》的故事無(wú)法把大時(shí)代和個(gè)人情感很好交融在一起，這種割裂同樣表現(xiàn)在影像風(fēng)格上。拍愛(ài)情戲時(shí)的特寫(xiě)、拍四大探長(zhǎng)情節(jié)的快剪輯、拍槍?xiě)?zhàn)戲時(shí)突如其來(lái)的慢放……一些鏡頭甚至能感受到導(dǎo)演熊熊燃燒的迷弟之心，他對(duì)兩位男主角的喜愛(ài)已經(jīng)溢出銀幕了：讓郭富城如同格里高利·派克一樣耍帥，壞笑著在街上跳起踢踏舞；給梁朝偉大量的慢鏡頭和特寫(xiě)，讓他優(yōu)雅地?fù)е伺跉埰频奶炫_(tái)上跳舞?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演最大限度地發(fā)揮了兩位主角的魅力，但因?yàn)楣适潞腿宋锒紱](méi)立起來(lái)，這些鏡頭就變成了單純的炫技。
電影上映后，翁子光寫(xiě)了長(zhǎng)文回應(yīng)負(fù)評(píng)。他說(shuō)這部影片是“在圓我少年的夢(mèng)，放任而奔馳的，不克制的，甚至哪怕有點(diǎn)肉麻的?！薄讹L(fēng)再起時(shí)》雖然有不少缺點(diǎn)，但翁子光這次依舊用心拍了一部作品，而非按部就班地交出一部平庸的行貨。因此，觀眾仍然可以期待翁子光之后的作品。據(jù)羊城晚報(bào)
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